Der Gewahrsamsbegriff ist wesentlich durch die Verkehrsauffassung bestimmt, eine Ansicht, die wiederholt bereits in Entscheidungen des Reichsgerichts zum Ausdruck gekommen ist (vgl. u.a. RGSt 43, 10, 13; 50, 183;… RG GA 48, 311).

Er ist aus punktueller Anerkennung von Sonderbedürfnissen spezieller Berufskreise hervorgegangen, unter denen - neben Belangen von Auszubildenden - vor allem diejenigen von "Bühnenkünstlern" als unabweisbar empfunden wurden 124 S. dazu BAG (GS) 27.2.1985 (Fn. 16) [C.I.1 a.] mit Hinweisen auf RG 26.10.1910 - 539/09 III. - JW 1911, 39 zum "Bühnenengagementsvertrag" und KG 24.1.1917 - 3 U 6156/16 - JW 1917, 488, wonach der Theaterleiter einem Schauspieler "die Gelegenheit geben" müsse, "in für ihn geeigneten Rollen aufzutreten"; der Schauspieler müsse "spielen können, um in seiner Kunst fortzuschreiten und in ständiger Berührung mit Publikum und Presse zu bleiben, da er sonst leicht vergessen" werde"; dort ( BAG GS ) auch weitere Hinweise auf die Darstellungen bei Fritz Fabricius ZfA 1972, 35, 36 ff.; Achim Lepke , Der Anspruch auf Beschäftigung (1966), S. 26 ff. S. dazu BAG (GS) 27.2.1985 (Fn. 16) [C.I.1 a.] mit Hinweisen auf RG 26.10.1910 - 539/09 III. - JW 1911, 39 zum "Bühnenengagementsvertrag" und KG 24.1.1917 - 3 U 6156/16 - JW 1917, 488, wonach der Theaterleiter einem Schauspieler "die Gelegenheit geben" müsse, "in für ihn geeigneten Rollen aufzutreten"; der Schauspieler müsse "spielen können, um in seiner Kunst fortzuschreiten und in ständiger Berührung mit Publikum und Presse zu bleiben, da er sonst leicht vergessen" werde"; dort ( BAG GS ) auch weitere Hinweise auf die Darstellungen bei Fritz Fabricius ZfA 1972, 35, 36 ff.; Achim Lepke , Der Anspruch auf Beschäftigung (1966), S. 26 ff. .

124) S. dazu BAG (GS) 27.2.1985 (Fn. 16) [C.I.1 a.] mit Hinweisen auf RG 26.10.1910 - 539/09 III. - JW 1911, 39 zum "Bühnenengagementsvertrag" und KG 24.1.1917 - 3 U 6156/16 - JW 1917, 488, wonach der Theaterleiter einem Schauspieler "die Gelegenheit geben" müsse, "in für ihn geeigneten Rollen aufzutreten"; der Schauspieler müsse "spielen können, um in seiner Kunst fortzuschreiten und in ständiger Berührung mit Publikum und Presse zu bleiben, da er sonst leicht vergessen" werde"; dort ( BAG GS ) auch weitere Hinweise auf die Darstellungen bei Fritz Fabricius ZfA 1972, 35, 36 ff.; Achim Lepke , Der Anspruch auf Beschäftigung (1966), S. 26 ff.

111) S. dazu BAG (GS) 27.2.1985 (Fn. 61) (C.I.1 a) mit Hinweisen auf RG 26.10.1910 - 539/09 III. - JW 1911, 39 zum "Bühnenengagementsvertrag" und KG 24.1.1917 - 3 U 6156/16 - JW 1917, 488, wonach der Theaterleiter einem Schauspieler "die Gelegenheit geben" müsse, "in für ihn geeigneten Rollen aufzutreten"; der Schauspieler müsse "spielen können, um in seiner Kunst fortzuschreiten und in ständiger Berührung mit Publikum und Presse zu bleiben, da er sonst leicht vergessen" werde"; dort (BAG GS) auch weitere Hinweise auf die Darstellungen bei Fritz Fabricius ZfA 1972, 35, 36 ff.; Achim Lepke, Der Anspruch auf Beschäftigung (1966), S. 26 ff. 112) S. in diesem Sinne LAG Hamm 18.2.1998 (Fn. 100) (II.) für die Zeitspanne vom 18.2.

dazu BAG (GS) 27.2.1985 (Fn. 23) [C.I.1a] mit Hinweisen auf RG 26.10.1910 - 539/09 III. - JW 1911, 39 zum "Bühnenengagementsvertrag" und KG 24.1.1917 - 3 U 6156/16 - JW 1917, 488, wonach der Theaterleiter einem Schauspieler "die Gelegenheit geben" müsse, "in für ihn geeigneten Rollen aufzutreten"; der Schauspieler müsse "spielen können, um in seiner Kunst fortzuschreiten und in ständiger Berührung mit Publikum und Presse zu bleiben, da er sonst leicht vergessen" werde"; dort (BAG GS) auch weitere Hinweise auf die Darstellungen bei Fritz FabriciusZfA 1972, 35, 36 ff.; Achim Lepke, Der Anspruch auf Beschäftigung (1966), S. 26 ff.

Unter "Besitz" im Sinne der angezogenen Bestimmungen ist ein bewusstes tatsächliches Innehaben zu verstehen, also ein lediglich tatsächliches Herrschaftsverhältnis (RGSt 12, 256 [258]; 43, 10 [13]).